我國茶具最早以陶器為主。在瓷器發明之后，陶質茶具就逐漸被瓷質茶具所代替。
瓷器的茶具可以說是現在的主流茶具了。瓷器茶具可分為白瓷茶具、青瓷茶具和黑瓷茶具等。
白瓷，早在唐代就有假玉器之稱。北宋時，景德窯生產的瓷器，質薄光潤，白里泛青，雅致悅目，并有影青刻花、印花和褐色點彩裝飾。
唐代飲茶之風盛行，促進了茶具生產的相應發展，全國有許多地方的瓷業都很興旺，形成了一批以生產茶具為主的著名窯場。各窯場爭美斗奇，相互競爭。據《唐國史補》載，河南鞏縣瓷窯在燒制茶具的同時，還塑造了茶神陸羽的瓷像，客商每購茶具若干件，即贈送一座瓷像，以招攬生意。其他如河北任丘的邢窯、浙江余姚的越窯、湖南的長沙窯、四川大邑窯，也都產白瓷茶具。
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白瓷茶具如何挑選購買？
白瓷茶具如何挑選購買？。
很多人喝茶都喜歡選擇用陶瓷茶具，陶瓷茶具有不同的分類，例如按照工藝就可以分成手繪陶瓷茶具以及貼花陶瓷茶具，而按照瓷質那分類可就更多了，例如紫砂差距、黑瓷茶具、白瓷茶具、彩瓷茶具等等.
白瓷茶具的特點。白瓷茶具的坯質非常透明、致密，上釉以及成陶的火度都很高，沒有吸水性，并且音清韻長，擁有一種典雅的美感。白瓷茶具的色澤非常潔白，因此，用白瓷茶壺和茶碗來泡茶的話可以充分地體現出茶湯的顏色，而且不管是保溫還是傳熱，性能都很好。白瓷茶具有很多造型，大家可以根據自己喜好自由選擇，所以一直以來它都十分受到各位茶油們的青睞。
白瓷茶具如何挑選購買
1、茶具是用來泡茶的，而茶水最終又是會進到肚子中的，所以對于材質的選擇非常重要。現在有些黑心廠家會在茶具中加入大量的鉛，人若長時間使用這些茶具那么對身體的危害是非常大的。按照國家規定，把陶瓷茶具放在4%的醋酸中浸泡，鉛的溶出量是不得大于7毫克/升，而鎘的溶出量是不得大于0.5毫克/升的。因此，在購買白瓷茶具的時候大家一定要去正規的店家進行購買，千萬不要去小攤小販買一些很便宜的茶具。
2、在購買的白瓷茶具的時候要對器身進行仔細地觀察，主要是看器形是否周正、規整，有沒有變形的現象，釉色是不是光潔，并且色度是否一致，觸摸茶具，還要看看內壁的光潔程度。
3、用鼻子聞聞看，看看白瓷茶具上面是不是有異味。
【實用】陶瓷茶具如何使用？
1、茶壺挑選茶壺，好壞規范有四字訣，曰：小，淺，齊，老。茶壺有二人罐，三人罐，四人罐，四有罐等的別離，以孟臣，鐵畫軒，秋圃，萼圃，小山，袁熙生等制造的最受珍愛。壺的款式許多，有小如桔子，大似蜜柑者，也有瓜形，柿形，菱形，鼓形，梅花形......通常多有鼓形的，取其規矩渾厚故也。壺的色澤也有多種，青花斗彩、四朝三釉......但不論樣式，色澤怎么，最重要的是具有安康和文化底蘊。
2、茶杯茶杯的挑選也有四字訣：小，淺，薄，白。小則一啜而盡；淺則水不留底；色白如玉用以烘托茶的色彩；質薄如紙以使其能以起香。潮州茶客常以白地藍花底平口闊，杯底書若深收藏的若深杯為寶貴，但已不易得。盛世昌南出品的功夫茶具小杯，具有輕盈適中，既契合飲用習氣、也堅持茶香。
3、茶洗形如大碗，深淺色樣許多，烹功夫茶必備三個，一正二副，正洗用以浸茶杯，副洗用以浸沖罐，一個用以盛洗杯的水和已泡過的茶葉。
4、茶盤茶盤是用來盛茶杯的，也有各種樣式，圓月形，棋盤形......但不論什么款式,最重要也是四字訣：寬，平，淺，白。即是盤面要寬，以便就客人人數多寡，能夠放多幾個杯；盤底要平，才不會使茶杯不穩，易于搖晃；邊要淺，色要白，這都是為了烘托茶杯，茶壺，使之漂亮。
【實用】陶瓷茶具簡介范例
陶瓷茶具簡介，文章為您介紹茶具的基本概述、陶瓷茶具的分類、陶瓷茶具的發展歷程等知識！
茶具概述
茶具是指泡飲茶葉的專門器具，包括壺，碗，杯，盤，托等，古人講究飲茶之道的另一個重要表現，是非常注重陶瓷茶具的本身的藝術，一套精致的茶具配合色，香，味三絕的名茶，可謂相得益彰。隨著飲茶之風的興盛以及各個時代飲茶風俗的演變，茶具的品種越來越多，質地越來越精美。
陶瓷茶具的分類
陶瓷茶具的品種很多，按材質化分可分為兩種：瓷質茶具，陶質茶具。其中瓷質茶具主要的有：青瓷茶具、白瓷茶具、黑瓷茶具和彩瓷具。這些茶具在中國茶文化發展史上，都曾有過輝煌的一頁。
1.陶質茶具
在陶質茶具中，紫砂茶具最為著名。
它興起于北宋之初(然而有明確文字記載的紫砂茶具則見于明代正德年間)，后來逐漸成為別具一格的名優茶具，并盛行于明、清兩個朝代。提梁紫砂壺茶具的由來有個動聽的故事，相傳，北宋著名詩人蘇軾喜好飲茶，在江蘇宜興獨山講學的時候，為了方便在外出時煮茶、飲茶，專門請人燒制了由他自己設計的提梁式紫砂壺，后人便把這種壺命名為提梁壺或東坡壺。蘇軾曾在詩中寫道，銀瓶瀉油浮蟻酒，紫碗鋪粟盤龍茶，足以看出他對紫砂茶具是十分贊賞的。
與普通的陶器不一樣，紫砂茶具的內部和外部皆不敷釉，而是使用獨特的陶土，也就是紫泥、紅泥和團山泥經過摶制和焙燒制作而成的。紫砂茶具的成品，紫似熟透的葡萄、赤似紅色的楓時、黃似成熟的柑橙、赭似怒放的墨菊，華麗多姿，千變萬化，它有成百上千種不同的造型，正所謂方非一式，圓無一相，而且制作工藝精深，色澤質補無華。能工巧匠或名人大家在壺體上經常用鋼刀代替筆，雕刻山水花鳥的圖案，鐫刻金石書法，令紫砂壺成了一鐘將文學、繪畫、書法、雕刻、金石及造型集中于一體的藝術珍品，使人們在品茶的同時還能欣賞藝術，獲得知識的啟發與美的享受。
如今，我國的紫砂茶具主要產自江蘇宜興，在浙江長興也有出產。
2.瓷質茶具
青瓷茶具
青瓷茶具以浙江生產的質量最好。早在東漢年間，已開始生產色澤純正、透明發光的青瓷。晉代浙江的越窯、婺窯、甌窯已具相當規模。宋代，作為當時五大名窯之一的浙江龍泉哥窯生產的青瓷茶具，已達到鼎盛時期，遠銷各地。明代，青瓷茶具更以其質地細膩，造型端莊，釉色青瑩，紋樣雅麗而蜚聲中外。16世紀末，龍泉青瓷出口法國，轟動整個法蘭西，人們用當時風靡歐洲的名劇《牧羊女》中的女主角雪拉同的美麗青袍與之相比，稱龍泉青瓷為雪拉同，視為稀世珍品。當代，浙江龍泉青瓷茶具又有新的發展，不斷有新產品問世。這種茶具除具有瓷器茶具的眾多優點外，因色澤青翠，用來沖泡綠茶，更有益湯色之美。不過，用它來沖泡紅茶、白茶、黃茶、黑茶，則易使茶湯失去本來面目，似有不足之處。
白瓷茶具
白瓷茶具有坯質致密透明，上釉、成陶火度高，無吸水性，音清而韻長等特點。因色澤潔白，能反映出茶湯色澤，傳熱、保溫性能適中，加之色彩繽紛，造型各異，堪稱飲茶器皿中之珍品。早在唐時，河北邢窯生產的白瓷器具已天下無貴賤通用之。唐朝白居易還作詩盛贊四川大邑生產的白瓷茶碗。元代，江西景德鎮白瓷茶具已遠銷國外。如今，白瓷茶具更是面目一新。這種白釉茶具，適合沖泡各類茶葉。加之白瓷茶具造型精巧，裝飾典雅，其外壁多繪有山川河流，四季花草，飛禽走獸，人物故事，或綴以名人書法，又頗具藝術欣賞價值，所以，使用最為普遍。
黑瓷茶具
黑瓷茶具，始于晚唐，鼎盛于宋，延續于元，衰微于明、清，這是因為自宋代開始，飲茶方法已由唐時煎茶法逐漸改變為點茶法，而宋代流行的斗茶，又為黑瓷茶具的崛起創造了條件。宋人衡量斗茶的效果，一看茶面湯花色澤和均勻度，以鮮白為先；二看湯花與茶盞相接處水痕的有無和出現的遲早，以盞無水痕為上。時任三司使給事中的蔡襄，在他的《茶錄》中就說得很明白：視其面色鮮白，著盞無水痕為絕佳；建安斗試，以水痕先者為負，耐久者為勝。
而黑瓷茶具，正如宋代祝穆在《方輿勝覽》中說的茶色白，入黑盞，其痕易驗。所以，宋代的黑瓷茶盞，成了瓷器茶具中的最大品種。福建建窯、江西吉州窯、山西榆次窯等，都大量生產黑瓷茶具，成為黑瓷茶具的主要產地。黑瓷茶具的窯場中，建窯生產的建盞最為人稱道。蔡襄《茶錄》中這樣說：建安所造者最為要用。出他處者，或薄或色紫，皆不及也。建盞配方獨特，在燒制過程中使釉面呈現兔毫條紋、鷓鴣斑點、日曜斑點，一旦茶湯入盞，能放射出五彩紛呈的點點光輝，增加了斗茶的情趣。明代開始，由于烹點之法與宋代不同，黑瓷建盞似不宜用，僅作為以備一種而已。
彩瓷茶具
彩色茶具的品種花色很多，其中尤以青花瓷茶具最引人注目。青花瓷茶具，其實是指以氧化鈷為呈色劑，在瓷胎上直接描繪圖案紋飾，再涂上一層透明釉，爾后在窯內經1300℃左右高溫還原燒制而成的器具。
然而，對青花色澤中青的理解，古今亦有所不同。古人將黑、藍、青、綠等諸色統稱為青，故青花的含義比今人要廣。它的特點是：
花紋藍白相映成趣，有賞心悅目之感；色彩淡雅幽菁可人，有華而不艷之力。加之彩料之上涂釉，顯得滋潤明亮，更平添了青花茶具的魅力。
陶瓷茶具的發展歷史
直到元代中后期，青花瓷茶具才開始成批生產，特別是景德鎮，成了我國青花瓷茶具的主要生產地。由于青花瓷茶具繪畫工藝水平高，特別是將中國傳統繪畫技法運用在瓷器上，因此這也可以說是元代繪畫的一大成就。元代以后除景德鎮生產青花茶具外，云南的玉溪、建水，浙江的江山等地也有少量青花瓷茶具生產，但無論是釉色、胎質，還是紋飾、畫技，都不能與同時期景德鎮生產的青花瓷茶具相比。明代，景德鎮生產的青花瓷茶具，諸如茶壺、茶盅、茶盞，花色品種越來越多，質量愈來愈精，無論是器形、造型、紋飾等都冠絕全國，成為其它生產青花茶具窯場模仿的對象，清代，特別是康熙、雍正、乾隆時期，青花瓷茶具在古陶瓷發展史上，又進入了一個歷史高峰，它超越前朝，影響后代。康熙年間燒制的青花瓷器具，更是史稱清代之最。
綜觀明、清時期，由于制瓷技術提高，社會經濟發展，對外出口擴大，以及飲茶方法改變，都促使青花茶具獲得了迅猛的發展，當時除景德鎮生產青花茶具外，較有影響的還有江西的吉安、樂平，廣東的潮州、揭陽、博羅，云南的玉溪，四川的會理，福建的德化、安溪等地。此外，全國還有許多地方生產土青花茶具，在一定區域內，供民間飲茶使用。
盛世昌南茶具：在生產過程中，首先將多功能健康陶瓷材料加入到陶瓷坯體中制成能量陶瓷坯體，然后將多功能健康陶瓷材料與釉漿充分融合制成能量瓷釉。經施釉、梯度高溫燒制等工藝制成。
盛世昌南茶具具有抗菌，易潔，活水功效。
盛世昌南茶具不但被沈陽故宮博物館永久收藏，而且皇家瓷系列還被恭王府博物館收藏，被選為國家外事禮品；也是商務禮品，政府禮品，時尚送禮的首選陶瓷禮品，并深入到生活的方方面面，受到大眾的一致推崇。
【實用】如何挑選陶瓷茶具(匯編)
茶葉，是中國最受歡迎的飲品之一。在中華上下五千年的歷史文化中，茶葉占據著重要的一席之地，為中華歷史描繪了濃墨重彩的一筆。隨著時間的穿梭，泡茶用的茶具更新換代可謂十分迅速。由最早的鐵壺煮茶，到后來用陶瓷茶具泡茶，再后來還有紫砂茶具的流行，接著還有飄逸杯成為時尚。茶具的材質種類多多，可選擇性非常高。可我卻對陶瓷茶具情有獨鐘，或許是喜歡它的潔白，或許是喜歡它的清亮。
在閩南地區，大部分家庭都是用陶瓷茶具泡茶的。在前兩年，經常可以收到朋友公司發放的陶瓷茶具作為新年禮物。近兩年來，派發茶具的公司越來越少了。因此，我們就不得不自己去茶葉市場購買茶具了。
茶具老板極力地為我們推薦紫砂茶具，并一而再再而三地將紫砂壺的優點夸了個遍。我們認真地聽著，點頭稱道，心里卻還是想要購買陶瓷茶具的。
茶壺的材質會影響泡茶的效果。陶瓷茶具可沖泡的茶葉種類非常多，例如綠茶、花茶、鐵觀音、水仙、佛手、苦丁茶、普洱茶等等。陶瓷茶具適合用來品飲輕發酵、高香的茶，如文山包種茶。那么，我們該如何選購優質的陶瓷茶具呢？
在購買陶瓷茶具時，我們應主要對瓷杯本身認真地進行察看，看看器形是否周正，有無變形；釉色是否光潔，色度一致，有無砂釘、氣泡眼、脫釉，如果是青花或彩繪則看其顏色是否不艷不晦，不淺不深。最后，瓷器上不應該有裂紋。
接著，我們便可以根據自身的喜好挑選陶瓷茶具的花色和圖案了。
優選：白瓷茶具介紹萬能版
泡茶的器具總是層出不窮，既有青瓷的，也有陶瓷的，而今天所要介紹的呢是白瓷茶具。
在古代瓷器茶具中，白瓷茶具出現較早，大約始于北朝晚期。在河南安陽出土的北齊武平六年（公元575年）范碎墓中，就有當時可作飲茶盛具的碗、杯等器件。到隋、唐時，白瓷發展已趨成熟，廣為時人使用。唐，李肇《唐國史補》中說：當時白瓷器具天下無貴賤通用之，講的就是這個意思。唐，白居易曾作詩《于韋處乞大邑瓷碗》，盛贊四川大邑生產的白瓷茶碗是廣大邑燒瓷輕且堅，扣如哀玉錦城傳。君家白碗勝霜雪，急送茅齋也可憐。唐乾寧(公元894～897年)迸士徐夤《謝尚書惠蠟面茶》詩日：金槽(指銅碾)和碾沉香末，冰(指白色)碗輕涵翠縷煙。說明其時白瓷茶具很受人喜愛，并視作珍品。由于白瓷茶具質料輕且堅，扣聲如哀玉，顏色勝霜雪，所以當時在全國形成了一批包括燒制白瓷茶具在內的窯場，其中著名的有河北內丘的邢窯、河北曲陽的定窯、河南鞏縣的鞏縣窯等。這些窯場的產品最負盛名的要數邢窯燒制的白瓷茶具，陸羽稱它類銀、類雪。宋時,飲茶轉而時尚白色茶湯，而多用黑色茶盞，但臼瓷茶具的生產從未中斷，如定窯燒制的白釉印花瓷茶具，陽城(今屬山西）窯燒制的仿定窯白瓷茶具，彭縣（今厲四川〉窯燒制的仿定窯白釉印花、刻花茶具,磁州（今屬河北)窯和吉州窯白釉彩瓷茶具等，都受到時人的青睞。當時生產的茶具有壺、瓶、盞、碗等，至今仍有留存于世的。從明代開始，人們普遍飲用與現代炒青綠茶相類似的芽茶和葉茶，時尚用沖泡法飲茶，湯色以黃0為佳,在這種情況下，白瓷茶具再次興起，普遍受人歡迎。明^屠隆《考槃余事》載宣廟（指明宣宗）時有茶盞，料精式雅，質厚難冷，瑩白如玉，可試茶式，最為要用。蔡君謨（即北宋蔡襄〉取建盞，其色紺黑，似不宜用。說的就是這個意思。所以，明，許次紓在《茶疏》中明確指出：其在今日，純白為佳。明丨張源在《茶錄》中也說茶甌（即碗或盞）以白瓷為上，藍者次之。因而江西景德鎮窯身價倍增，成了燒制包括白瓷茶具在內的全國制瓷中心。
景德鎮燒制的白瓷茶具，相傳唐時已負盛名。清，蘭浦《景德鎮陶錄》載：唐武德（公元618～626年）年間，鎮民陶玉載瓷入關中，就被稱為假白玉，且貢于朝，終使當時被稱為昌南鎮的景德鎮，瓷名天下。宋時，時人彭器資作《送許屯田》稱，浮梁《景德鎮古名）巧燒瓷，顏色比瓊玖。明代以后，景德鎮除生產白瓷茶具:茶壺、茶盅、茶盞、茶杯外，花色品種越來越多。江蘇南京出土的明永樂（公元1403～1424年）白瓷暗花小壺，造型圓渾，釉色明潤，刻有牡丹紋飾，是當時白瓷茶壺的代表作。明宣德（公元1426～1435年）燒制的白釉茶盞，光瑩如玉，內有絕細暗花，有一代絕品之譽。清代，景德鎮白瓷茶具，無論是外觀抑或內質，都達到歷史的最高水平，特別是與宋、元相比，品位大大提高，其胎白潔又堅致細密，釉白且潤澤有光。
從明代中期開始，隨著各種陶瓷茶壺的崛起，使得茶壺和茶的湯色不再有直接的烘托和對比關系，因此，人們對飲茶、盛茶器具色澤的要求日顯淡漠，而將更多的追求轉向茶具的雅趣上來。明代晚期馮可賓撰的《齊茶箋》（成書于公元42年前后〉稱茶壺以小為貴，每一客，壺一把,任其自斟自飲，方為得趣。何也，壺小則香不渙散，味不耽閣（耽誤之意這就是說，自明代中期開始，古人對飲茶器具色澤的要求，并不像唐、宋、元，乃至明代前期那么重視，更多的是將注意力移情到壺趣上來了。但由于受外銷的剌激，白瓷器件仍然受到應有的重視。
瓷器中的白眉，瓷器中的白瓷
德化窯在今福建省德化縣境內，是我國古代南方著名民間瓷窯。以燒制一種低鋁高硅的白釉瓷器而馳名于世界，在陶瓷發展史上占有重要地位。德化白瓷創燒于宋朝晚期，明代嘉靖、萬歷年間達到了高峰。
《天工開物》中有記載，德化窯燒造精品白瓷，其中最具有代表性的是佛像雕塑。德化窯瓷器造型豐富，常見有爐、觚、尊、洗等仿古式樣及各種人物雕塑，兼燒少量的日用瓷器如盤、碗、碟、杯等。
德化白瓷開始于隋代，逐漸發展于宋、元、明、清，歷代均有大量生產。景德鎮的白瓷多白中泛青，而德化白瓷產品風格獨特，不僅質地純凈堅硬，且色澤光潤明亮，乳白如凝脂。胎釉渾然一體，在光照之下，釉中呈現粉紅色，故有“象牙白”之稱。置于冰點以下，也不會變色、變形和損破釉面。
景德鎮作為外銷瓷器曾大量出口，遠銷日本、印度、伊朗乃至于埃及。尤其在歐洲備受人們的歡迎，法國人稱之為“中國白”、“鵝絨白”，在日本人們稱贊它是“瓷器中的白眉”即瓷器中的極品，足見其精美程度。
德化：東方之白
德化和景德鎮一樣，千百年來都以陶瓷為主要產業，窯火從未間斷，兩個瓷都皆是聞名遐邇，唯一的差別只在一座御窯。
德化金竹坑有生產白瓷最好的瓷土，德化山上郁郁蔥蔥、松脂豐富的松樹是旺盛窯火的最佳燃料，最擅長窯爐改造的德化人在這里燒制出賽玉的白瓷。宋代白瓷最著名的是定窯，定窯又稱北定，德化被稱為南定。
南定的白瓷被肩挑手提翻山至臨近德化的永春，以生產香燭聞名的永春距離德化30多公里。德化白瓷在永春放小船，最終到達東方第一大港——泉州港。
從泉州港，德化白瓷走向了世界，被譽為東方之白。
孩兒紅
德化陶藝師李建水稱，多年前他偶得幾噸德化金竹坑的老礦土，為了這些老礦土，李建水在二十多年前開始研究德化的陶瓷材料，希望有朝一日能用這批老礦土燒出最地道的德化瓷器，早年金竹坑的一噸老礦就曾賣到過60萬元人民幣。
金竹坑就像景德鎮的高嶺，有著燒造德化白瓷最好的瓷土，但在上世紀70年代，金竹坑的瓷土礦枯竭。金竹坑的老礦土據說曾用于毛澤東的水晶棺制作。及花甲，李建水開始著手燒制白瓷雕塑，用的就是他私人珍藏的金竹坑瓷土。最讓他癡迷的就是他燒造的“孩兒紅”和“豬油白”，“孩兒紅”的白瓷在光線的透視下呈現出淡淡的紅色，“豬油白”則體現出白瓷油脂般的質感。此外，他還燒出了一件和報紙一般薄的薄胎杯，里外施的釉比坯都要薄的多，可惜有些變形。
李建水成功的將“孩兒紅”和“豬油白”申請了商標，這兩件都是德化白瓷最極致的工藝，李建水對此興奮不已。但在李建水的好友王冠英看來，他的“孩兒紅”和“豬油白”都未達到明代德化白瓷的指標，只能說接近。80多歲的王冠英是德化白瓷一部活著的史書，在他眼里，“孩兒紅”和“豬油白”的德化白瓷工藝根本無法完全復原，那是屬于特定時代的奇葩。
古時的德化有松脂豐富的松木，郁郁蔥蔥的松木為德化白瓷提供了最好的燃料，取自金竹坑的瓷土是最合適燒制德化瓷的原料，古時德化叢山匯流而下的水最宜陶冶，擅長窯爐改造的德化人也總是擁有最先進的窯爐。
這些都無法再復制。
蛋窯
無法復制的比如德化的水流經德化城中的浐溪不復當年清澈，山上的松木也不再用來燒制瓷器，金竹坑的礦土也已枯竭，屈斗宮的窯火早已熄滅千年。
寶美村的屈斗宮遺址是德化宋元時期的古窯，依山勢而建的屈斗宮窯是一座龍窯。北宋時，德化無數類似這樣的窯口不斷地生產著運往國外的瓷器。德化在唐代就開始燒制白瓷，只是那時的白瓷并不精致，有些白中帶黃，宋代德化被稱為“南定”，呼應北方定窯，足見德化白瓷之精美。
王冠英認為屈斗宮是一座德化窯爐過渡時期的窯址，在屈斗宮窯之前后，是龍窯向蛋窯的過渡，屈斗宮龍窯已經設置了許多窯壁。
蛋窯被王冠英認為是德化窯的杰作，依山而建長長的一串，有著若干蛋形的獨立窯室，燒完一間窯室再燒下一間，前一間窯室的熱能往下一間傳遞，兼顧了效率與節能。正是這樣的蛋窯，燒制出了“孩兒紅”與“豬油白”。龍窯此后在德化的地位變為“碗窯”，因燒制瓷碗而得了這個別稱。
德化近泉州港，這座東方第一大港是海上絲綢之路的起點，不僅為德化瓷提供了物流的渠道，也為德化人開闊了眼界。德化瓷從古至今都以品種多著稱，其中就有西洋工藝瓷，這里比內陸更適應市場。舶來的技術也被德化人西為中用，早在上世紀30年代，德化就從德國引進了練泥機，開始了陶瓷生產的機械化嘗試，但陶瓷生產后期的加工仍以手工為主，至今德化陶瓷企業仍以中小企業為主，其中包括冠幅在內的三家陶瓷企業規模最大，是德化三家上市的陶瓷企業。
傳統的德化陶瓷生產以家庭為單位，一家一戶式的進行陶瓷生產，幾家合起來建一座窯。家庭式的作坊沒有形成幫派，自然地傳續著德化的陶瓷生產。
這樣的形式在德化解放后才發生改變，和許多建國初期的國營企業類似，德化優秀的制瓷匠人都進入了德化瓷廠，又稱國營一廠，王冠英就是最早進入德化瓷廠的一批員工。
德化瓷廠在研制電窯時，曾燒制過一批瓷器，其中偶得了接近明代象牙白的白瓷，這讓德化瓷廠員工興奮不已，他們后來將工藝改良制成高白瓷，他們燒制的高白瓷最終被選為中央禮品瓷，作為國禮饋贈國外友人。
德化瓷廠是福建省的明星企業，當地人以進入瓷廠為榮，相比縣政府這樣的機關，人們更愿意在德化瓷廠就業。王冠英回憶德化瓷廠的職工思想統一，工作積極性高，即使在市場化浪潮中，德化瓷廠的效益仍非常好，改制與否對于這家國營廠似乎并不重要，雖然后來仍難逃改制之命運。
瓷國明珠
市場化讓德化人如魚得水，在這座人口二十萬的縣城里，有幾萬人從事陶瓷行業。從泉南高速出口的陶瓷文化墻，到縣城內隨處可見的陶瓷企業、作坊和門店，處處可見陶瓷元素。
出口一直是德化陶瓷最大的銷售渠道，近年這里才開始生產茶具，唯一蹊蹺的是這里喝功夫茶的年頭遠超過生產陶瓷茶具的年頭，家家戶戶都有一套功夫茶具，閑暇時和功夫茶的這里的生活常態。
中國工藝美術大師柯宏榮夫婦的茶桌擺在寬敞的接待室里，他的妻子陳桂玉是中國陶瓷藝術大師，陳桂玉笑稱自己開的是夫妻店。
茶室的樓上是柯宏榮夫婦的作品展廳，展示了夫婦二人合作的德化陶瓷雕塑作品。受益于德化瓷廠的改制，柯榮宏夫婦得到了自由嘗試德化陶瓷雕塑創作的機會，他們的雕塑瓷從傳統到創新，形式和題材豐富多樣，代表了德化陶瓷雕塑的最高水準。
德化瓷釉產自本地，含鈉的長石和石英讓德化瓷釉半透明度很高，而且特別瑩潤。材質的美讓藝術家有了發揮的空間，但相比其他地區的陶瓷雕塑，德化瓷塑制作并不容易，單色的表現意味著需要付出更多的智慧，高達25%的收縮率，意味著在制作時必須極其精細，陳桂玉說，比如觀音開相，用料稍微偏頗便會讓觀音像開得不正，而且無法補救。
德化的藝術瓷創作以白瓷雕塑為主，從明代的何朝宗到現在的柯宏榮夫婦，德化白瓷雕塑歷經數百年的演變和進化，在藝術陶瓷領域德化白瓷有著特殊的地位，被譽為瓷國明珠。
職業教育
德化的藝術瓷創作近年呈現出多元化，福建省工藝美術大師曾映雪一直致力于德化瓷的繪畫創作。她幾年前成立了鳳凰山瓷畫院，吸納了德化最好的陶瓷美術家進入。
曾映雪供職于德化職業技術學校，陶瓷繪畫逐漸被這家學校重視，在學校的一個大廳里就展示了師生的國畫和瓷繪作品。
擅長瓷畫和書法的中國工藝美術大師吳錦華曾兩次受邀到該校講學，校方希望吳錦華能為他們的瓷繪教學和創作提供思路，并聘任吳錦華為客座教授，在這里吳錦華還有一間工作室，方便他隨時前來創作指導。
不斷與吳錦華這樣的頂級陶藝家交流，讓這所學校的瓷繪創作能力提升迅速，也逐漸獲得了收藏市場的認可，曾映雪對此甚為欣慰。德化白瓷有著獨特的美，在賽玉的白瓷上進行彩繪裝飾，也許能讓德化白瓷開辟新的可能。
德化職業技術學校的校長陳文森，對職校的藝術化教育十分重視，德化本身就是將藝術陶瓷生活化的成功典范，提供優秀的藝術創作能力，將為德化的陶瓷產業提供產業的源動力。
這所學校有著良好的聲譽，德化大部分的陶瓷藝術家都出自這所學校，德化70%的陶瓷企業家也來自這所學校，現在德化的陶瓷企業對該校的畢業生需求十分旺盛，而且能開出比應屆本科生都要高的薪資。
陳文森的理想是通過院校教育引領陶瓷產業人才的培養。
實際上，德化的人才培養已經從傳統的師徒傳承模式和家庭傳承模式，過渡到了院校教育與傳統傳承模式結合，這為德化陶瓷人才的梯隊提供了堅實基礎，也是德化瓷業向前發展的有力保障。
【實用】陶瓷茶具花色豐富的成因范文
陶瓷器的色澤與胎或釉中所含礦物質成分密切有關，相同礦物質成分因其含量的高低，也可變化出不同的色澤。陶器通常用含氧化鐵的粘土燒制，只因燒成溫度和氧化程度不同，色有黃、紅棕、棕、灰等色。在粘土中添加其他礦物質成分，也可以燒制成其他色澤，但較少見。而瓷器歷來花色器種豐富，變化多端，現簡介如下：
（1）青瓷：施青色高溫釉的瓷器。青瓷釉中主要的呈色物質是氧化鐵，含量為2％左右。釉由于氧化鐵含量的多少、釉層的厚薄和氧化鐵還原程度的高低不同，會呈現出深淺不一、色調不同的顏色。若釉中氧化鐵較多地還原成氧化亞鐵，那么釉色就偏青，反之則偏黃，這與燒成氣氛有關。燒成氣氛指焙燒陶瓷器時的火焰性質，分氧化焰、還原焰和中性焰三種。氧化焰指燃料充分燃燒生成二氧化碳的火焰；還原焰是指燃料在缺氧過程中燃燒，產生大量一氧化碳及二氧化碳、碳化氫等的火焰；中性焰則介于兩者之間。用氧化焰燒成，釉色發黃；
用還原焰燒成則偏青。青瓷中常以開片來裝飾器物，所謂開片就是瓷的釉層因胎、釉膨脹系數不同而出現的裂紋。哥窯傳世之作表面為大小開片相結合，小片紋呈黃色，大片紋呈黑色，故有金絲鐵線之稱。南宋官窯最善應用開片，且胎薄（呈灰、黑色）、釉層豐厚（呈粉青、火黃、青灰等色）的特點，器物口沿因釉下垂而微露胎色，器物底足由于墊餅墊燒而露胎，稱口紫口鐵足，以此為貴。越窯以產青瓷而馳名世界，其作品呈現一種特別的雨過天晴色，質地如冰似玉，后流傳至國外，成為中國瓷器的代表作。
（2）黑瓷：施黑色高溫釉的瓷器。釉料中氧化鐵的含量在5％以上。商周時出現原始黑瓷，東漢時上虞窯燒制的黑瓷施釉厚薄均勻，釉色有黑、黑褐等數種，至宋代黑釉品種大量出現。其中建窯燒制的兔毫紋、油滴紋、曜變等茶碗，就是因釉中含鐵量較高，燒窯保溫時間較長，又在還原焰中燒成，釉中析出大量氧化鐵結晶，成品顯示出流光溢彩的特殊花紋，每一件細細看去皆自成一派，是不可多得的珍貴茶器。
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